{"id":2617,"date":"2026-04-20T11:28:15","date_gmt":"2026-04-20T14:28:15","guid":{"rendered":"https:\/\/labcema.com.br\/site\/?p=2617"},"modified":"2026-04-20T14:02:32","modified_gmt":"2026-04-20T17:02:32","slug":"a2_retorica-do-controle-e-o-afeto-feminino-no-i-salao-feminino-de-arte-de-1931","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/labcema.com.br\/site\/a2_retorica-do-controle-e-o-afeto-feminino-no-i-salao-feminino-de-arte-de-1931\/","title":{"rendered":"Ret\u00f3rica do Controle e o Afeto Feminino no I Sal\u00e3o Feminino de Arte de 1931"},"content":{"rendered":"\n<p><strong>Artigo A2 (2017-2020), na revista Imagem: Revista de Hist\u00f3ria da Arte\u00a0, da UNIFESP.<br>Publicado em 26.1<br>Autora: Tamara Campos<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p>O I Sal\u00e3o Feminino de Arte ocorreu em 1931 num contexto de inser\u00e7\u00e3o acad\u00eamica, profissional e de luta pelo voto feminino. Busca-se compreender as emo\u00e7\u00f5es presentes em cinco not\u00edcias publicadas pelo Di\u00e1rio de Not\u00edcias (1931). \u00c0 luz da Antropologia das Emo\u00e7\u00f5es, especialmente a vertente contextualista de inspira\u00e7\u00e3o foucaultiana proposta por Lila Abu-Lughod e Catherine Lutz, investigamos a rela\u00e7\u00e3o entre emo\u00e7\u00f5es e artistas no discurso jornal\u00edstico, que modela a pr\u00f3pria realidade de que fala. Conclu\u00edmos que a mem\u00f3ria acerca das mulheres artistas dialoga com quest\u00f5es de g\u00eanero e a imprensa participou de sua fabrica\u00e7\u00e3o: ora celebrando a luta \u201cbem-comportada\u201d, ora estigmatizando a \u201cmilit\u00e2ncia apaixonada e raivosa\u201d. O uso de emo\u00e7\u00f5es e discursos, como a reafirma\u00e7\u00e3o da formosura pela imprensa versus a defesa da intelig\u00eancia feita pelas artistas, sinaliza novos sujeitos pol\u00edticos forjando suas pr\u00f3prias mem\u00f3rias contra uma narrativa de controle patriarcal.<\/p>\n\n\n\n<p><em>Dispon\u00edvel em:<\/em><\/p>\n\n\n\n<p><a href=\"https:\/\/periodicos.unifesp.br\/index.php\/img\/article\/view\/21887\"><strong>https:\/\/periodicos.unifesp.br\/index.php\/img\/article\/view\/21887<\/strong><\/a><\/p>\n\n\n\n<p><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Artigo A2 (2017-2020), na revista Imagem: Revista de Hist\u00f3ria da Arte\u00a0, da UNIFESP.Publicado em 26.1Autora: Tamara Campos O I Sal\u00e3o Feminino de Arte ocorreu em 1931 num contexto de inser\u00e7\u00e3o acad\u00eamica, profissional e de luta pelo voto feminino. Busca-se compreender as emo\u00e7\u00f5es presentes em cinco not\u00edcias publicadas pelo Di\u00e1rio de Not\u00edcias (1931). \u00c0 luz da [&hellip;]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_uag_custom_page_level_css":"","_themeisle_gutenberg_block_has_review":false,"footnotes":""},"categories":[8],"tags":[21],"class_list":["post-2617","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-artigos","tag-arte"],"blocksy_meta":[],"uagb_featured_image_src":{"full":false,"thumbnail":false,"medium":false,"medium_large":false,"large":false,"rpg_gallery_admin_thumb":false,"rpg_gallery_thumb":false,"1536x1536":false,"2048x2048":false},"uagb_author_info":{"display_name":"gugaadmin","author_link":"https:\/\/labcema.com.br\/site\/author\/gugaadmin\/"},"uagb_comment_info":0,"uagb_excerpt":"Artigo A2 (2017-2020), na revista Imagem: Revista de Hist\u00f3ria da Arte\u00a0, da UNIFESP.Publicado em 26.1Autora: Tamara Campos O I Sal\u00e3o Feminino de Arte ocorreu em 1931 num contexto de inser\u00e7\u00e3o acad\u00eamica, profissional e de luta pelo voto feminino. Busca-se compreender as emo\u00e7\u00f5es presentes em cinco not\u00edcias publicadas pelo Di\u00e1rio de Not\u00edcias (1931). \u00c0 luz da&hellip;","_links":{"self":[{"href":"https:\/\/labcema.com.br\/site\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2617","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/labcema.com.br\/site\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/labcema.com.br\/site\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/labcema.com.br\/site\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/labcema.com.br\/site\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=2617"}],"version-history":[{"count":4,"href":"https:\/\/labcema.com.br\/site\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2617\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":2621,"href":"https:\/\/labcema.com.br\/site\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2617\/revisions\/2621"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/labcema.com.br\/site\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=2617"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/labcema.com.br\/site\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=2617"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/labcema.com.br\/site\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=2617"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}