{"id":3448,"date":"2026-05-29T11:05:08","date_gmt":"2026-05-29T14:05:08","guid":{"rendered":"https:\/\/labcema.com.br\/site\/?p=3448"},"modified":"2026-05-29T11:13:58","modified_gmt":"2026-05-29T14:13:58","slug":"a1_museu-memorias-e-patrimonio-na-exposicao-pretagonismos-no-acervo-do-mnba-rumo-a-uma-historia-potencial","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/labcema.com.br\/site\/a1_museu-memorias-e-patrimonio-na-exposicao-pretagonismos-no-acervo-do-mnba-rumo-a-uma-historia-potencial\/","title":{"rendered":"Museu, mem\u00f3rias e patrim\u00f4nio na exposi\u00e7\u00e3o. Pretagonismos no acervo do MNBA: rumo a uma hist\u00f3ria potencial?"},"content":{"rendered":"\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><strong>Artigo A1 (2021-2024), em ANAIS DO MUSEU PAULISTA, da USP<br>Publicado em 26.1<br>Autora: Tamara Campos<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-drop-cap wp-block-paragraph\">\u00c9 poss\u00edvel pensar em exposi\u00e7\u00f5es com obras do passado que n\u00e3o contem apenas \u201cuma hist\u00f3ria \u00fanica\u201d? Pr\u00e1ticas de repara\u00e7\u00e3o podem ajudar a garantir narrativas museais mais plurais e minimizar o efeito do legado imperial ou colonial? \u00c9 neste sentido que pretendemos analisar a exposi\u00e7\u00e3o Pretagonismos no Acervo do Museu Nacional de Belas Artes, realizada no Espa\u00e7o do BNDES (2024-2025), pois entendemos que a mostra permite pensarmos a partir de uma \u201chist\u00f3ria potencial\u201d, como prop\u00f5e Ariella A\u00efsha Azoulay. A hist\u00f3ria potencial n\u00e3o seria a hist\u00f3ria dos poss\u00edveis (e se) e nem a hist\u00f3ria dos oprimidos, mas uma hist\u00f3ria que consegue desenterrar o que vive no presente, nos escombros do desastre da coloniza\u00e7\u00e3o e escravid\u00e3o. Assim, a hist\u00f3ria imperial \u00e9 reduzida a apenas uma das hist\u00f3rias poss\u00edveis de serem contadas, e n\u00e3o a \u00fanica. Foram feitas tr\u00eas visitas \u00e0 exposi\u00e7\u00e3o, al\u00e9m da participa\u00e7\u00e3o em um debate com os curadores e a diretora do MNBA. Registros de fotos, v\u00eddeos e anota\u00e7\u00f5es em di\u00e1rio de campo integram o corpus de an\u00e1lise, assim como o cat\u00e1logo da exposi\u00e7\u00e3o. A partir do ato de rebatizar obras, rasurar e trazer retratos<br>de pessoas negras, especialmente nas obras presentes no eixo nas Brechas da Representa\u00e7\u00e3o, os<br>curadores conseguem resgatar a pot\u00eancia negra que j\u00e1 se fazia presente no passado como uma via<br>alternativa, mas que resistiu como uma mem\u00f3ria subterr\u00e2nea.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><em>Dispon\u00edvel em:<\/em><br><a href=\"https:\/\/revistas.usp.br\/anaismp\/pt_BR\/article\/view\/239517\/222727\"><strong>https:\/\/revistas.usp.br\/anaismp\/pt_BR\/article\/view\/239517\/222727<\/strong><\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Artigo A1 (2021-2024), em ANAIS DO MUSEU PAULISTA, da USPPublicado em 26.1Autora: Tamara Campos \u00c9 poss\u00edvel pensar em exposi\u00e7\u00f5es com obras do passado que n\u00e3o contem apenas \u201cuma hist\u00f3ria \u00fanica\u201d? 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